In piena consonanza con il minimalismo concettuale di Sol leWitt, Robert Wilson costruisce la trappola metafisica di Winnie. La pièce è “Giorni felici”, dramma in due atti di Samuel Beckett, prima assoluta il 17 settembre 1961, Cherry Lane Theatre, New York. Una donna bionda sulla cinquantina è al vertice di una piramide, secondo il testo un generico cumulo di sabbia, forse la sedimentazione geologica successiva a un cataclisma. Parla ma non racconta niente, interpella il marito ma non dialoga. E come potrebbe? Willie bofonchia, emette suoni inarticolati, si esprime a monosillabi, ha il cranio fratturato. La gestualità liturgica della diva-super-marionetta prevede l’estrazione di alcuni oggetti dalla sporta: lo spazzolino, il dentifricio, la lima per le unghie, l’ombrellino, una rivoltella. Tale estrapolazione cadenza la veglia prima del sonno, per poi continuare, a seguire, nello stesso modo a ciclo continuo. A nulla più valgono l’unità di misura dello spazio (la coppia è circondata dal deserto) e del tempo (per approssimazione, quello che Hegel definisce un “cattivo infinito” o “infinito negativo”). Azzerato ogni valore logico, aneddotico, mimetico, il divenire dell’azione confluisce in un’eternità aborrita, insignificante. Adriana Asti è la regina di una goticheggiante cupola fatta di collina pietrosa, catturata entro la barriera doganale del nonsense, soccorsa dalla gutturalità del comprimario Yann de Graval. Il direttore artistico del Festival dei Due Mondi, Giorgio Ferrara, ha voluto definire questa 52esima edizione un’ “officina”: «Un Festival come Officina. La città medievale, culla della grande tradizione italiana delle “arti” e delle “botteghe”, ridiventa luogo di produzione di messe in scena originali, concepite per l’occasione e per la prima volta portate al pubblico». Eventi fino al 12/7.
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